Maison à vendre 360 000 € 273 m²
à Besançon

Au coeur de la petite Venise Comtoise, dans une nature à peindre, la maison du premier atelier de Gustave Courbet. À une demi heure de Besançon et de la gare TGV, à une heure de la Suisse, en région Bourgogne Franche-Comté, dans la vallée de la Loue, à Ornans, la maison se situe à l'angle de la place de la ville dénommée anciennement Place des Iles Basses et rebaptisée au siècle dernier Place Gustave Courbet. Celle-ci est plantée de platanes centenaires parmi lesquels l'artiste installe en 1862 son " Pêcheur de Chavots ", bronze qu'il offre à la commune. Profonde maison de ville issue du regroupement de trois maisons, une plaque sur la façade rappelle qu'ici, le peintre Gustave Courbet y aménage en 1849 son premier atelier sous les combles et qu'il y peint l'illustre tableau " Enterrement à Ornans ". (Le descriptif de l'oeuvre figurant sur le site du Musée d'Orsay indique : " À la fin de l'été 1849, Courbet s'attaque à son premier tableau monumental. Il souhaite en faire son ' exposé de principe ' et exprime son ambition en intitulant l'oeuvre Tableau de figures humaines, historique d'un enterrement à Ornans. Il s'inspire des portraits collectifs des gardes civiques hollandais du XVIIe, tandis que la somptuosité des noirs rappelle l'art espagnol. Les variations des valeurs, dans les verts sombres et les gris sourds, sert une certaine austérité des tons, la facture épaisse et robuste donne densité et pesanteur aux êtres et aux éléments naturels. La rigueur de la composition en frise, la béance du trou au bord duquel se trouvent des ossements, invite à une méditation sur la condition humaine. La démarche de Courbet est alors radicalement novatrice : il use de dimensions ordinairement réservées à la peinture d'histoire, genre ' noble ', pour représenter un sujet banal, sans idéalisation, qui n'est pas non plus une scène de genre. Au Salon de 1850-1851, beaucoup dénoncent 'la laideur' des personnages, la trivialité de l'ensemble. Parmi les rares admirateurs de la toile, un critique prophétise cependant qu'elle restera 'dans l'histoire moderne les colonnes d'Hercule du Réalisme'. Le sujet même du tableau a été réinterprété. D'abord considéré comme anticlérical on retient finalement que, dans une composition dominée par le Christ en croix, où se côtoient le clergé, un maire et un juge franc-maçon, entourés d'hommes et de femmes de toutes les conditions sociales, c'est l'idée d'une ' entente universelle ' qui domine, préoccupation constante du XIXe siècle et de la génération de 1848 en particulier. "